余欢欢，作家，编剧，製片人，无忧传媒大编剧中心负责人，代表作《十二道锋味》《废柴兄弟》《新万水千山总是情》
自2021年8月起，余欢欢进入无忧传媒担任大编剧中心负责人，无忧内容IP战略正式起跑。截止2023年底：
余欢欢短剧作品 中国燃版戏曲武侠短剧《描红》
创制宣《描红》《德尔湾的传说》《她的夜晚》《仅供参考的她》《搞钱舅舅》第1季《搞钱舅舅》第2季等十多部精品短剧，其中多部播放数据破亿。此外由无忧出品，余欢欢担任联合製片人《石六喀什奇遇记》《一骑遇情缘》两部网剧也在同年完成。
从舞台剧，综艺，影视网剧再到新媒体短剧，余欢欢见证了行业从传统媒体到新媒体，短视频流媒体平台的几次转型，她是随着互联网脉搏一节节成长起来的创作者。
每个阶段的经历和跨越的课题，对她而言都是一次新的堆叠。“从一开始只想描述一条鱼的生活，却渐渐开发了一整个海洋生态。”她是编剧，製片，监制，MV导演，是无忧传媒大编剧中心负责人，也是观众。最重要的是，她坚持保留创作者的决心。
余欢欢短剧作品 奇幻爱情《德尔湾的传说》
“很多事不在计划内，但我会不断校准，结盟，尽力行驶成一条主线。”她笑着谈道：进入流媒体赛道本质上是一次“转行”，既换了平台，也换了工种，从内容创作，售卖逻辑，制作剪辑，营销模式几乎都是全新打法，个人定位也从创作者到管理者发生了极大的变化。
“很长一段时间，感觉自己在进行一场诺曼底登陆，一边开着忒修斯之船一边修马达，还要管哪里在漏水。”余欢欢回忆起在无忧内部创业的经历，虽有辛苦，但也难能可贵。
你选择无忧的原因是什么？
余欢欢：一开始是误打误撞，期间有认真思考价值和意义：我认为流量不是简单数据，是背后一个个鲜活的观众。任何创作都应该尝试新渠道，新的发行渠道更效率，这不是低端和高雅，是能够更快的直接面对数十亿的用户，更快拿到反馈。无论优秀或平庸，都需要这面镜子，这是人类更高生产力代表，这个阵地很重要。
其次，当时无忧事业部总裁给了我巨大自由发挥的空间，她正义能共情，在内容上有使命感，是她让我产生留下的决心。
从0-1搭建无忧传媒内容IP大编剧中心，你有哪些关键动作？
余欢欢：这段经历为我开启了不一样的思维方式，它让我看到了更精密的用户地图。最早我在无忧提出：短剧，微综，直播综三大模块，目标是内容精品化。
余欢欢网剧作品 《石六喀什奇遇记》
刚进无忧，除了研究抖音这类新平台用户结构和流量属性之外，还要结合无忧本身基因和达人特色定制内容IP策略，从短视频到新内容转型上，保证流量是安全且能带来增量的，当时整体是小步快跑，稳步前进的状态。但我们目标想打更大流量圈层做爆款精品短剧，于是我开始着手大小IP和明星达人联动，释放传统影视及新媒体双向营销的最大势能。
业务模型上，定位精品短剧和品牌定制短剧的双擎模式。前者做爆款作品，后者做变现产品，定位清晰，打法策略也完全不一样。除了明星艺人和内容IP资源的加持，用户反馈和数据也是我关心和复盘研究的大重点。
此外，也建立了无忧小玩剧线上交流平台，相继推出和升级“原野计划”，以保证剧本库，制作库，演员库的充足性，为内容业务的产能化做好下一步的铺垫。
某种程度来说，你觉得这是一次“转行”？
余欢欢：完全是。我好奇心重，锻造新认知对我来说是件很有意思的事。虽没有经历打破传统认知的痛苦，但也历经了业务探索初期的迷茫和团队拉链升级的阵痛。
余欢欢短剧作品 《仅供参考的她》
这些内容形态的变迁，对于创作者身份而言，你怎么考虑和适应的？
余欢欢：院线和影视长剧，就像在和平饭店当厨子做烤鸭；抖音精品短剧，就像开苍蝇小馆，不算高大上但有腔调卖相也不错；小程序就像外卖，不算营养但解馋充饥。
我会分重点赛道和创新赛道，目前抖音精品短剧是重点，院线和影视长剧采用联合出品的方式合作。
余欢欢短剧作品 《她的夜晚》
你如何看待短剧未来的趋势？
余欢欢：无论是国内还是海外，短剧认知度非常高，用户市场很有潜力，是一门成长性的内容生意。但从创作者立场而言，短剧的精品化路径还有相当一段路要走。
你认为的短剧未来挑战是什么？
余欢欢：短剧商业化尚未成熟，短剧服务B端还是C端，需要有很清晰的认知，虽有一箭双雕的可能，但一鱼多吃还需谨慎。个人而言，更希望保持精品内容的成长性，同时也认为获得短剧增长的关键是耐心，坚持做正确的事比快速追求市场更有意义。
