【艺术简历】
祖爱民，笔名霄汉，安徽萧县人，生于1951年5月。中华诗词学会会员、宿州市画院副院长、第三任萧县书画院院长、国家高级美术师。师从孔小瑜、欧阳南荪、刘惠民、冯雨邨先生。擅长水墨写意，花鸟、山水、书法，尤其画马。追求清空淡远、曲径通幽的情调。开辟一块清新朗拔、生气勃发的天地。诗书画作品、论文，散文先后在《中华诗词》《国画家》《书与画》《书法》《中国收藏》《收藏》等专业刊物发表。出版《霄汉画集》花鸟编、《霄汉书法》《轻描淡写》花鸟小品、《大化流衍》骏马编、《爱民草书》、书画集《山外青山》（欧阳南荪·刘梦笔·刘惠民·冯雨邨卷）。
《尘嚣外》520×137cm 1995年
心灵与“尘嚣外”之观照
祖爱民
幼年，看到从戎者胸戴大红花,骑着高头大马，众乡亲敲锣打鼓送到村口，那英武气派占尽了风光。高头大马在我幼小的心灵中根深蒂固，这或许就是我人生与马的情缘中早早埋下的一大伏笔。
马，早在远古时期,就在神州大地繁衍生息，是我们中华民族最早驯化成功的动物之一，因此马为六畜之首,它与人们的生产生活有着极为密切的关系。在内蒙古草原上新石器时代的遗址中就有不少马的骸骨；在阴山岩画中，画着先民骑射围猎，奔驰战斗，以及马拉车等各种生活场面，这是我国在没有文字之前的最早图画记录。安徽萧县出土的汉画像石上的“骑术”，人在马上的各种动态优美惊险自然，有些场面让人胆颤心悬，有些则令人心平气缓,愉悦怡然，马与人如此默契、交融，浑然一体。
《天上人间》700×96cm 2006年
马，秦始皇靠着它兼并了六国，扩展了疆域，统一了中原，建立了中国历史上第一个统一的中央集权封建国家；唐太宗靠着它把封建社会推向一个鼎盛时期；19世纪欧洲反法联军靠着它在滑铁卢一举击溃了不可一世的拿破仑。马伴随着人类从幼年走到现代,它是人类的忠诚朋友,亲近伙伴。
在我们中华民族的心灵中，有龙马:骠悍、勇猛、雄壮、无畏，英雄的化身；白马，年轻俊美，气质高雅纯洁，风姿卓越，王子写照；天马，矫健、飘逸，天上人间，无所不在。龙马、白马、天马，其底蕴龙也，中华民族的图腾，我们炎黄子孙的精神象征。因之我喜欢马，喜欢画马，更想画好马，画出这灵魂，这气魄。
《雄关漫道真如铁》560×215cm 2018年
写诗着文讲究“文外曲致”，中国画亦然，做到隐形匿踪，言简意赅、一以当十，千锤百炼、去粗存精，滤尽铅华、淬取真纯，真情真性，必定会像蒲华先生所言：“消得尘氛医得俗。”又合常言：“删繁就简三秋树"，剩下的是筋骨苍劲、精干炼达；又像古人说的“炼识”、“积学”、“德行”的修炼积蓄，加之“外境阅历”，才能够嚣识弘旷、朗拔。境界自然清淡远逸。
我喜欢庄周的“逍遥游”，雄浑高远，洒脱超然；张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，荒寒冷凝，悠远蕴藉；苏东坡的“大江东去”，大气磅礴，激荡放达；道灿的“天地一东篱，万古一重九”，清远淡泊，肃穆永恒；李叔同的“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”，婉约瑰丽，深沉动人。
《夕阳天外天》245×126cm 2003年
家北有山，常独自登上山顶，仰观高天广宇之深邃浩瀚，白云之虚无变幻，放眼远望，山川、河流、原野、村落，若隐若现，炊烟袅袅，雾霭朦胧，淡化为一派虚空，安祥的境界。
我喜欢流水，时而缓缓，时而静静，时而奔突怒吼，时而一落千丈，豪放、彻底、尽情，抛起巨大的团团浪花，若云若雪，若诗若梦，撞击出轰鸣宏壮的胸怀。
我喜欢大海之广阔、蕴含，它能托起灿灿的太阳，掀起汹涌澎湃的波澜，它托起的是辉煌、是希望，掀起的是气派、是力量。
《草原故事》137×69cm 2006年
我喜欢剑门关的险峻、高远、厚重、壮丽，若一永恒的老人，接纳过唐代的李白、宋代的陆游，同时屈就相邀我这无名的晚辈。
深山古刹中的晨钟暮鼓，声声在耳，声声入心，苍凉萧散，虚无飘渺，愈感生命之沉重，仿佛是“三极彝道”灵犀之浩叹，又若远古对今人的诉说。至于广漠落日、星河疏朗、深潭滴露、古洞鸣泉诸多境界，心游八荒、通悟空明，过滤为一种静寂淡远的韵致。心系笔墨之间，情恋天地之往还。
画马，成为释解我心灵核心地带的良方金针……
《天地同和》137×69cm 2011年
“尘嚣外”,气息纯净、安然、恬淡、闲适，蓝天白云下，地远天宽，无障无碍，水草肥美，群马倘徉其间，呈现的感觉是静的，这静潜在着轰轰烈烈的大动，充盈着昂扬的生命活力。转录高莽先生评“尘嚣外”的一段话：“‘尘嚣外’气势磅礴、格局宏大、高古苍浑、超逸萧散之致，汩汩泛出扑人的文人气息。笔墨干湿浓淡的转换，提按挑搭，轻重疾徐，随笔就势，一任写来，毫无修饰做作之行迹。溢出一种水到渠成的从容、率真。几根跳跃飞动的线条勾勒出马的各种动态，或吃草、或嬉戏、或举目远望，尤其正在吃奶的那匹小黑马，憨态可掬，稚嫩可爱。马的造型凝练生动，马头大墨块一笔带过，或辅用一线，眼在椭圆中一点；耳为三角形；其中几匹身上大墨块与下面线间留有适当空白，正是反光部位，颇具立体感觉；鬃、尾横涂竖抹三五笔间，节奏强烈。入微处若珠落玉盘，高扬处若惊涛拍岸，区区数十笔墨咄咄逼人。”让人感到大自然的美妙，激发对人生的热爱，画中有四匹马向左远望,把气息延伸向画外,将人的感觉引入广大无限的空间，体悟宇宙之旷邈幽深。
《天寒白屋贫》45×30cm 1992年
宗白华先生论:“中国画乃是一片神游的意境，因为中国画法以抽象的笔墨把捉物象骨气，写出物的内部生命。”“尘嚣外”的笔墨表现，意在表达线条的圆劲苍健、灵动，墨的渗化变幻。“锥画沙”、“折钗股”,无非想让这根线圆，才具力度。说到圆，宇宙天空、日月星辰是圆；锅碗瓢勺是圆。圆，意味着蕴含、和平、美满，这境界正是我们民族的精神追求，所以国人格外看重这根线的圆及这根圆的线。马身上的轮廓是几条线，马头、鬃、尾是几条粗线，其中几匹马身上的墨块同是扩展了的大线，不尽然处左边一匹小马身上一二笔带有侧锋的意味。整个画面大体是横线和竖线，有经天纬地的情致，暗示龙马云游九天的气概。
《耕天下》90×60cm 1993年
古人言：“惜墨如金”，指用墨得慎重，托物寄情，全凭墨和水的运用，墨和水又凭借笔的把握，喷云吐雾，气象万千，尺幅之内便有无限风光。“尘嚣外”用墨偏于淡，细线偏于干，粗线、大线偏于湿，这是粗犷处；最左边那匹马尾上的二三笔，干湿浓淡兼具，我想表现出笔墨高大厚重的感觉，以烘托深远静寂的精神气象。
我崇尚清淡明彻的情调，曲径通幽的底蕴，大刀阔斧，淋漓酣畅的表现，磅礴盘旋的气势，便脱落为“尘嚣外”这种风光。“尘嚣外”是我心灵深处的一块净土，是我理念中的一片乐园，是我生命的一曲恋歌。
此文发表于上海《书与画》杂志一九九七年第四期
